Если имеешь дело с непрофессиональными исполнителями — особенно с детьми, — съемки и в самом деле напоминают охоту. Убежден, что культивирование уродства противно подлинному искусству. Есть даже мнение, что они ищут в Афганистане остроту ощущений, которой им не хватает в стабильном Иране. Цвет раяИран, Драмы. Мне приходилось встречаться с режиссерами-диссидентами Джафаром Панахи и Бабаком Паями оба приезжали в Москву для участия в кинофестивале.
В последнее время я думаю, что фестивали идут во вред иранскому кино. Сочетает самобытный авторский почерк с тематикой и приемами "зрительского кино". Их взгляд на общественный распорядок и нравы родной страны становится все более критичным, язвительным, непримиримым. Найти лучшие ТВ шоу любого жанра. Когда я собирал материал для сценария этой картины, то посещал офтальмологический центр. Мои герои бедны, но это красивая, гордая бедность.
Продажа билетов временно недоступна, попробуйте позже или свяжитесь с нами. Вольнодумцы и диссиденты ломают устоявшиеся стандарты. Как вы относитесь к такому взгляду на жизнь?
Страница 1 из 1. Выдающийся иранский режиссёр МАДЖИД МАДЖИДИ С 14 лет он начал участвовать в любительских театральных постановках, затем обучался в Тегеранском институте драматического искусства. В это же время Маджиди и сам срежиссировал несколько фильмов, в основном короткометражных. Широкая известность к Маджиди пришла в х годах.
Многие фильмы, которые он снял, получали, либо были номинированы на получение различных международных кинонаград. Фильмография Бадук Бог придёт Отец Дети небес Цвет рая Дождь Олимпиада в лагере Босыми в Герат Ивовое дерево Песня соловьёв Награды Сан-Себастьян, год Победитель: Почти все молодые иранцы хотят стать кинорежиссерами В Москву на ретроспективу своих фильмов приехал один из наиболее известных в мире иранских кинорежиссеров Маджид Маджиди. О том, что привело его в кинематограф и что сделало иранское кино настолько популярным в мире, Маджид Маджиди рассказал корреспонденту.
Вы уже тогда предполагали, что будете работать в кино? А после революции поняли, что как раз в кино сможем себя лучше всего выразить. Раньше киноиндустрия в Иране была закрытой мафиозной структурой, но вскоре после революции молодежи стало легче войти в эту профессию. Нас было несколько единомышленников, мы создали что-то вроде творческой группы.
Например, вместе со мной в этой группе тогда был и Мохсен Махмальбаф, другие тоже стали режиссерами, но не настолько известными за рубежом, как. Все началось как простое увлечение кино: Мы распределили между собой роли, и было решено, что я — с моим театральным образованием — буду актером. Но мне не очень нравилось выступать в качестве актера, мне скорее хотелось переносить на экран свой внутренний мир, а не подчиняться чужим указаниям.
Поэтому я воспринимал актерство только как дорогу к режиссуре. Мы с друзьями считали, что надо лечить это кино - чем быстрее, тем. И первый свой полнометражный фильм я снял, как только у меня появилась возможность выступить с самостоятельным проектом.
С чем это связано? С непрофессионалами трудно возвращаться к уже сыгранным сценам, чтобы переснимать заново, и это мне нравится.
У меня есть свои методы работы с непрофессионалами — например, в фильме Дождь те, кто изображал строительных рабочих, должны были полтора месяца проработать на стройке, чтобы войти в образ. Иногда я не показываю сценарий своим актерам до самого последнего момента, чтобы у них было больше возможности для импровизации, чтобы объективная реальность фильма лучше соответствовала личности актера. Но я всегда считал, что отсутствие в фильме профессиональных актеров не должно вынуждать меня смотреть на процесс съемок непрофессионально.
Те, кто находится за кадром, должны быть профессионалами высочайшего класса. И я всегда работаю с лучшими мастерами. Например, мои фильмы Дождь и Цвет бога получали за рубежом призы не только за режиссерскую, но и за операторскую работу.
Это вызвано какими-то личными переживаниями? Я сам из бедной семьи, и у меня есть чувство ностальгии по тем временам, когда я был в том же возрасте, что и мои герои.
Например, фильм Дети небес полностью основан на моих воспоминаниях и снимался на тех улицах, по которым я бегал ребенком.
К тому же в театральном училище я специализировался в области детского театра, поэтому я знаком с детской психологией еще и с профессиональной стороны. Я считаю, что мир детей гораздо чище мира взрослых, истории о детях я использую, чтобы рассказывать взрослым какие-то важные вещи. Многие выдающиеся режиссеры использовали детское кино как способ обойти цензуру. Можно ли эту ситуацию сравнить с иранской? Как раз эти фильмы чаще всего уезжают за рубеж на разные фестивали.
Конечно, в Иране есть цензура, но это не главный фактор того, что так часто появляются хорошие фильмы о детях. Одна из причин — существование такой организации, как Центр детского и юношеского кино. Там работают профессионалы высокого уровня, и многие талантливые режиссеры — например, Аббас Киаростами — начинали работать именно. А как в Иране обстоит дело с развлекательными жанрами — комедия, детектив, триллер? Первая — развлекательное кино, которое снимается для денег.
В нем есть те же жанры, что и на Западе. Вторая — кино на заказ, для государственных организаций, которые финансируют съемки. Его делают люди, которые сами пишут сценарии, сами режиссируют, сами находят деньги. Я неоднократно предлагал нашим культурным деятелям, чтобы в рамках ретроспектив иранского кино за рубежом показывали фильмы разных жанров, но они обычно отбирают те картины, которые уже побывали на иностранных фестивалях.
А в сознании отборщиков зарубежных фестивалей уже устоялось, что именно такое иранское кино будет понятно западному зрителю. Но это часто приводит к тому, что молодые режиссеры стараются снимать фильмы, которые соответствовали бы этим ожиданиям, и есть даже что-то вроде соревнования — чей фильм раньше попадет на престижный кинофестиваль.
В последнее время я думаю, что фестивали идут во вред иранскому кино. Есть фильмы, которые сняты так, что и не понятно, в какой стране происходит действие, нет иранской самобытности.
А бывает, что режиссер снял фильм, вывез его за рубеж, а потом оказывается, что этот фильм для него последний: Что должно быть написано на афише, чтобы зритель пришел в кино? Мой принцип — режиссер должен верить в то, что он снимает. Если режиссер будет искренним, он найдет своего зрителя. Есть даже мнение, что они ищут в Афганистане остроту ощущений, которой им не хватает в стабильном Иране. Согласны ли вы с этим? Они стали нашими соседями и героями наших фильмов, а после событий 11 сентября внимание наших режиссеров привлекли события и в самом Афганистане — вот почему свои фильмы про эту страну сняли Мохсен Махмальбаф и Абульфаз Джалили.
В каком-то смысле это наш долг: Я сам снял документальный фильм про падение режима талибов. Мы как раз были в Герате во время американских бомбардировок, и это одно из самых сильных впечатлений моей жизни — сколько невинных людей нашло свою смерть! Кстати, американская компания Miramax, у которой контракт на прокат моих фильмов в США, отказалась от прав на этот фильм. Это была такая уважительная цензура, когда мне дали полную свободу в распространении кино, но при этом — никакой поддержки.
С другой стороны, возвращаясь к теме Афганистана, иногда есть ощущение, что об этом снимают так много фильмов еще и потому, что это модно. Сейчас то же самое происходит с Ираком, многие иранские режиссеры поехали туда: Я не хочу, чтобы обо мне говорили, что я выбрал какую-то тему для того, чтобы прославиться, поэтому я решил, что следующий свой фильм про Ирак или Афганистан сниму тогда, когда там жизнь нормализуется и снимать про это будет немодно. Создается впечатление, что молодые иранские режиссеры делятся на кланы — учеников и наследников Махмальбафа, Киаростами, Джалили.
Это действительно так или у молодого поколения есть какая-то общая идеология, стиль, манера? Я за то, чтобы молодые режиссеры обучались профессии в процессе съемок, я сам так учился. Но в Иране есть множество тех, кто пришел в кино совершенно самостоятельно. Правда, нельзя сказать, что их что-то объединяет.
Вообще среди молодежи снимать кино очень модно, в год выходит почти две тысячи короткометражек. Иран сейчас — самая молодая страна в мире, почти 70 процентов населения у нас моложе 27 лет. И почти все они хотят стать кинорежиссерами смеется. Игорь Потапов, Газета gzt. Настигнуть газель, отыскать жемчужину. Штрихи к портрету режиссера интервью с. Мне приходилось встречаться с режиссерами-диссидентами Джафаром Панахи и Бабаком Паями оба приезжали в Москву для участия в кинофестивале.
Интеллектуалы в европейском понимании слова, они порицали мракобесие и произвол, ратовали за либерализацию режима. Не скрывали своей тревоги по поводу резкого расслоения иранского общества и явного небрежения властей к проблемам неимущих и обездоленных. Мои собеседники жаждали перемен, связывая свои надежды с новым, подрастающим поколением. Ведь в сравнении с прочими возрастными группами у детей и юношей в современном Иране — несомненный численный перевес.
Примечательно то, что режиссер Маджид Маджиди сделал себе имя именно фильмами о тинейджерах, о детях. В е годы эта категория лент предназначенных не только для сверстников персонажей стала национальным кинематографическим брендом, востребованным в том числе и зарубежной аудиторией.
Канн или Венеция игнорировали опусы Маджиди отборщиков, вероятно, отпугивал их примиренческий настрой, отсутствие критики режима. Но фестивали поскромней с завидной регулярностью приглашали его работы в конкурс. И те не оставались без наград. Фильм оказался в числе тех немногих иранских картин, что выходили у нас на легальном видео.
Кино о детях в свой срок стало спасительной нишей для многих иранских постановщиков. Лав стори были на подозрении у власть предержащих — мулл, видевших в них рассадник сладострастия и прочих презренных пороков.
В основе конструкции фильмов о детях покоился старый идейный догмат: Фабулы строились так, чтобы изгнать даже смутный намек на эротические подтексты. Исходный посыл вступал в симбиоз с комплексом представлений о твердых моральных устоях простого народа, трудяг бедняков. Многое было заимствовано из мифологии итальянского неореализма, огульно идеализировавшего пролетариев и крестьян. Многое — из философии классического ислама. Возможно, до какой-то поры пока страна пребывала в относительной изоляции кинематографисты, зрители и правящая элита отождествляли себя единый народ Исламской Республики Иран с кристальными героями подобных историй.
Но к концу х власть стала давать слабину. Впрочем, даже сюжет о первой любви он излагает более чем целомудренно, не стремясь вырваться за рамки того, что дозволено демонстрировать в картинах про ребятишек. На рубеже двух веков в иранском кинематографе утверждается новая генерация режиссеров. Вольнодумцы и диссиденты ломают устоявшиеся стандарты. Их взгляд на общественный распорядок и нравы родной страны становится все более критичным, язвительным, непримиримым. Так, в фильмах Бахмана Гобади присутствуют многие элементы, характерные для опусов Маджиди: Картины, однако, предельно жестки по тону, и обрываются они на вздохе отчаяния в предчувствии трагедии, беды.
Режиссер никогда не вступал в открытую конфронтацию с властью. И, похоже, не испытывает внутреннего разлада с. Он рассказывает немудреные истории, через судьбы совсем не великих людей утверждает собственный символ веры. Идею присутствия в мире высшего промысла, торжества божественной милости и благодати. Не где-то когда-то, а здесь и. В русских названиях ваших картин частенько упоминается Бог. Так ли в оригинальных заглавиях на фарси?
Название коренится в сюжете, вырастает из сути повествования. Через судьбы своих персонажей я рассказываю о Боге. Название — ключ к картине, ее паспорт. Кроме того, заявленный в нем парадокс интригует аудиторию. Небеса — в вышине, ребятишки живут в нашем посюстороннем мире. Что же соединяет их?
Я добиваюсь того, чтобы названия моих лент будили у зрителя желание поразмыслить. Отчего персонажами ваших историй становятся в основном представители социальных низов — бедняки, обездоленные? Я сам был одним из.
Вырос в небогатой семье. Многое из того, что вы видите в моих фильмах, навеяно воспоминаниями детства. Мне ближе проблемы неимущих. Их житейские коллизии и заботы, на мой взгляд, куда продуктивнее для экранной драматургии, чем метания благополучных господ, представителей высших слоев общества. Я знаю, что нищета непривлекательна. Но даже в самых трудных условиях человек способен сохранить достоинство, сберечь свою человечность.
Именно это я и хочу показать в своем кино. Деньги ведь не самое главное в жизни. Бедняки в моих фильмах горды, благородны, добры. В начале картины мальчуган теряет туфли, единственную на двоих с сестрой обувь. К финалу дети находят пропажу. Но не отбирают туфли у малышки, еще более обездоленной, чем. Я не смакую ту нищету, что унижает персонажей и зрителя. Мои герои бедны, но это красивая, гордая бедность.
Она вынуждена рядиться в мужское платье и зарабатывать на хлеб непосильным трудом. Причина фабульных перекличек — в типичности случая? Увидев эту картину, я был шокирован и возмущен. Критики должны бы помнить об этом… Я вообще сомневаюсь, что Сидик Бармак — настоящий афганец.
Афганец не может с такой неприязнью показывать свой народ. Вы же, наверное, знаете, что он всю свою жизнь провел за границей! Мой однокашник по ВГИКу Бармак не нуждается в оправданиях. Учился в Советском Союзе, но все свои фильмы делал в родной стране. Мне жаль, но таково мое мнение. Ничего другого сказать про него не могу.
Чем вызвана долгая пауза, предшествовавшая появлению вашего последнего фильма? Ну не пять лет, а только три года. Я не был в простое. Много времени провел на натуре — ездил в Афганистан. Во всех моих прежних фильмах героями были дети или подростки, ребята из бедных семей. В кадре работали лишь непрофессиональные исполнители. Персонажи новой картины — взрослые, представители среднего класса. И заняты в ней дипломированные актеры. Центральный персонаж фильма — незрячий профессор.
Чем привлек вас мотив слепоты? Когда я собирал материал для сценария этой картины, то посещал офтальмологический центр. Там познакомился с человеком, который готовился к операции. Двадцать пять лет мужчина провел в непроглядном мраке и вот наконец снова увидел мир.
Я был так поражен его историей, что готов был отказаться от первоначального замысла и засесть за новый сценарий. Сюжет о слепце, внезапно обретшем зрение, засел в голове, не давал мне покоя.
Что видится вам краеугольным камнем кинематографа? Звучащее слово, характеры, визуальные образы? Элементы, которые вы перечислили, дополняют друг друга. Но для меня на первом месте стоит идея картины. На втором — характеры, игра актеров.
Я должен сначала увлечься какой-то идеей, а потом уже собирать материал, совершенствовать наработки. Но в тот момент я уже понимал: Мне нужен был такой оператор, который умел бы снимать. Конечно же, я ценю в кино хорошую картинку. Но если приходится выбирать между качеством изображения и достоверностью актерских реакций, предпочтение отдаю человеческому фактору. Даже если кадр будет не в фокусе. На этой картине мы работали не по правилам. Не было стандартных команд: Если имеешь дело с непрофессиональными исполнителями — особенно с детьми, — съемки и в самом деле напоминают охоту.
Стрелок ведь не может заставить газель остановиться, замереть. Он должен выследить добычу и бить без промаха. Мои операторы так же охотятся за нужным кадром. Уверен, что актер-непрофессионал способен быть искренним перед камерой только единожды. Повторы и дубли ему не по силам. Вот почему так важна для меня достоверность игры.
Актер, человек на экране, обеспечивает контакт между картиной и аудиторией. И от естественности его реакций зависит, примут ли фильм зрители. Приходится придумывать план закулисных действий, где каждому члену съемочной группы отведена своя роль. Осуществить его бывает не легче, чем сочинить сам сценарий картины. И взаправду расплакаться перед камерой. Мы должны были действовать так, чтобы добиться от ребенка нужного результата.
Но при этом не перегнуть палку, иначе исполнитель заподозрит неладное, обнаружит подвох. У маленького Али сложились теплые отношения с одним из моих помощников. Мы договорились, что во время съемки этот человек намеренно совершит оплошность: Я тоже сделаю вид, будто пришел в ярость, и сообщу группе о немедленном увольнении проштрафившегося ассистента. Так все и прошло. Вот в этот самый момент мы и приступили к съемке.
После того как сцена была закончена, кто-то дал ребенку совет: Мой помощник, за которого замолвил слово Али, конечно, остался в съемочной группе. С кем сложнее работать — с простодушным ребенком или с профессиональным актером? От профессионалов нелегко добиться нужного результата. Их приходится держать в узде, чтобы они не переигрывали. Мешают школа, груз штампов. Вы предпочитаете открытые финалы.
Но в каждом из них брезжит надежда на отсроченный хэппи энд, на лучшее будущее. В последние годы в иранском кино утвердило себя поколение режиссеров, чьи фильмы проникнуты настроением трагической безысходности. Как вы относитесь к такому взгляду на жизнь? У каждого есть право на собственную точку зрения.
Не стану порицать коллег. Но у меня иные представления о задачах кинематографа. Но я постарался избежать пережимов в изображении их невзгод. Не хочу, чтобы зритель выходил после сеанса подавленным, опустошенным. Предпочитаю дарить человеку надежду. Пусть, посмотрев мои картины, он задумается о собственной жизни, о том, как устроен наш мир. Убежден, что культивирование уродства противно подлинному искусству. Ведь красоту можно разглядеть и в том, что поверхностному наблюдателю представляется непривлекательным, невзрачным.
Задача моего ремесла — отыскать извлечь эту жемчужину. Выражаю благодарность Маджиду Ходабанделу за помощь в организации беседы.
режиссёр Маджид Маджиди - Форум
Мой однокашник по ВГИКу Бармак не нуждается в оправданиях. Искреннее чувство меняет жизнь инфантильного молодого человека. Многое из того, что вы видите в моих фильмах, навеяно воспоминаниями детства. Через судьбы своих персонажей я рассказываю о Боге. Например, фильм Дети небес полностью основан на моих воспоминаниях и снимался на тех улицах, по которым я бегал ребенком. Мой принцип — режиссер должен верить в то, что он снимает. Сериалы Аниме Комедии Фантастика Ужасы Боевики. Если имеешь дело с непрофессиональными исполнителями — особенно с детьми, — съемки и в самом деле напоминают охоту.
Они еще не знают, что их счастье под угрозой страшной демонической силы, способной его разрушить. Впрочем, даже сюжет о первой любви он излагает более чем целомудренно, не стремясь вырваться за рамки того, что дозволено демонстрировать в картинах про ребятишек. Вообще среди молодежи снимать кино очень модно, в год выходит почти две тысячи короткометражек. Есть фильмы, которые сняты так, что и не понятно, в какой стране происходит действие, нет иранской самобытности.
Цвет раяИран, Драмы. Но даже в самых трудных условиях человек способен сохранить достоинство, сберечь свою человечность. Хосейн МахджубМосен РамезаниСаламе ФейзиФарахназ СафариЭльхам ШарифиБехзад РафиМохамад РахманиМортеза ФатемиКамаль МиркаримиМасуме Зинати.
Фильмы режиссера Маджида Маджиди
Аренда кинозала О кинотеатре. После того как сцена была закончена, кто-то дал ребенку совет: Предпочитает иметь дело с непрофессиональными исполнителями, от которых умеет добиваться органичности и достоверности.
Я за то, чтобы молодые режиссеры обучались профессии в процессе съемок, я сам так учился. К тому же в театральном училище я специализировался в области детского театра, поэтому я знаком с детской психологией еще и с профессиональной стороны. Страница 1 из 1. Начинал как театральный актер, снимался в ранних лентах Мохсена Махмальбафа. Вскоре после этого он едет в город, чтобы починить слуховой аппарат своей старшей дочери, где его по ошибке принимают за таксиста.
Деревенский слепой мальчик возвращается из интерната домой. Я не был в простое. Как вы относитесь к такому взгляду на жизнь? Мальчуган из Детей неба теряет единственную обувь сестры и безуспешно пытается заработать на новые туфельки.
Все фильмы По алфавиту Премьеры Подборки p p p p По странам: Я сам был одним из них. Хосейн Махджуб , Мосен Рамезани , Саламе Фейзи , Фарахназ Сафари , Эльхам Шарифи , Бехзад Рафи , Мохамад Рахмани , Мортеза Фатеми , Камаль Миркарими , Масуме Зинати Длительность: Примечательно то, что режиссер Маджид Маджиди сделал себе имя именно фильмами о тинейджерах, о детях.
У маленького Али сложились теплые отношения с одним из моих помощников. Маджиди, между тем, продолжает хранить верность иранскому аналогу соцреализма.
9863 :: 9864 :: 9865 :: 9866 :: 9867 :: 9868